Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Voilà des années que Paris attend sa Philharmonie.La maîtrise d’ouvrage a mis la pression. Pour des raisons difficilement déchiffrables, la date du mercredi 14 janvier a été choisie pour l’ouverture du nouveau monument parisien.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Depuis quelques mois au moins, il était devenu probable que le chantier ne serait pas terminé, ne laissant guère de chances à Jean Nouvel de présenter sous son meilleur jour ce projet qui lui tient à cœur.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Par le biais d’une tribune publiée par Le Monde, l’architecte manifeste son courroux, en annonçant qu’il snoberait le concert inaugural.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
détail de la façade du Philharmonique de Paris
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Mardi 13 janvier, une bonne vingtaine de chariots élévateurs continuaient à s’agiter autour du bâtiment, tandis qu’à l’intérieur, ouvriers et agents d’entretien se livraient à un étrange ballet, les seconds tentant à effacer la poussière des premiers.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Et dans le même instant, le camouflage des grands jours se mettait en place, masquant derrière de grands draps blancs les éléments inachevés, comme s’il s’agissait d’un décor de fête.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Voici l’auditorium. Il est principalement consacré à la musique symphonique, l’excellence acoustique étant recherchée en premier lieu.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Il accueille également des répertoires musicaux à l’acoustique plus réverbérée.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Sur le plan acoustique, la salle de concert se démarque des modèles strictement frontaux en forme de «boîte à chaussure». Il privilégie un enveloppement de la scène par le public sur le modèle de la Philharmonie de Berlin afin de renforcer le sentiment...
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Avec cette structure enveloppante, la distance entre le chef d’orchestre et l’auditeur le plus éloigné est de maximum 38 mètres. Pour assurer de bonnes performances acoustiques, le volume total de la salle ne dépasse pas les 30 000 m3.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Il permet le développement d’un champ sonore tardif et une réverbération appropriée pour les concerts symphoniques.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
La programmation de la Philharmonie de Paris ne se limitant pas à des formations classiques, il est prévu d'équiper la salle pour une modularité de la scénographie acoustique et technique.
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INTERCALAIRE