Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Le château des Sforza abrite aujourd'hui les "Musei Civici" dont le musée des instruments de musique, le musée de la sculpture, la pinacothèque et le musée des arts décoratives. Entrons.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Je vous propose maintenant d'entrer dans le musée du château. Pour commencer voici une Pietà, seconde moitié du XVème siècle, bas relief d'autel.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Le musée de la sculpture contient des pièces d'art essentiellement religieuses, ce qui paraît évident, puisque l'art du moyen âge et du début de la renaissance avait comme commanditaire surtout l'Eglise. Voici un détail de la Pietà.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Bas-relief avec "le Christ Rédempteur dans un mandorle soutenu par des anges en vol". Le mot mandorle vient de l’italien mandorla qui signifie amande. Il désigne une figure en forme d’ovale ou d'amande dans laquelle s’inscrivent des personnages sacrés...
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ce monument sépulcral est celui de Barnabé Visconti et de son épouse Béatrice della Scala, soutenu par un ensemble de colonnes de marbre. Le duc y est immortalisé sur son cheval préféré. Il est sculpté en 1363 par Bonino da Campione.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Détail du monument sépulcral de Barnabé Visconti (photo précédente), qui provient de l'église Saint Jean in Conca, une église de Milan
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Aujourd'hui j'ai sélectionné trois "Vierge à l'Enfant". J'ai été marqué par la gravité et la tristesse de l'expression de Marie, comme si elle savait déjà quel destin était réservé à son enfant. Ceci est un détail de la sculpture de la photo suivante.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Et voici la sculpture en marbre. Elle date de la seconde moitie du XVème siècle
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
C'est à travers un regard plein de sous-entendus qu'ils semblent partager le poids qui repose déjà sur les épaules de l'enfant.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Voici un marbre représentant la Vierge à l'Enfant entourée par deux saints. Elle saisit le visage de son enfant comme si elle avait un message important à lui dire. L'Enfant, avec une main sur sa joue et l'autre sur sa main, l'écoute intensément.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Cette vierge en marbre est sur un trône, mais elle n'a pas des allures de reine. On dirait une jeune fille habitée par une grande tristesse qui a déjà pris une certaine distance avec son enfant.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ce musée est aussi visité par les anges. Ceux-ci proviennent du Duomo et ont été sculpté par Giovanni Antonio Amadeo et son école.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ces anges-ci sont nés sous les ciseaux de Cristoforo Mantegazza vers 1482
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Les Sforza n'étaient pas des anges, mais ils étaient de grands mécènes. Voici leur buste gravée dans la pierre. (Second moitié du XVème siècle)
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
On voit l'évolution vers la renaissance dans cette pietà aux visages angéliques et attitudes gracieuses et maniérées des Botticelli et Lippi père et fils. (Fin XVème siècle)
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ce détail du triptyque de la photo précédente représente Saint Jean-Baptiste. Nous sommes loin du visage éprouvé et presque laid de la sculpture du Moyen Age.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Castello Sforzesco abrite la Pietà Rondanini. C'est une sculpture inachevée de Michel-Ange représentant la Vierge, debout, soutenant le corps du Christ. Telle que nous la voyons, cette sculpture est un remaniement d'une version antérieure (1552-1555).
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Au stade initial de sa conception, le corps du Christ s'affaissait vers l'avant , sa tête reposant à gauche du visage de la Vierge. Alors que le Christ était déjà achevé, la Vierge était encore en état d'ébauche.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Des parties de la première version sont visibles dans les jambes bien lisses et le bras détaché du corps. Il est probable que Michel-Ange n'a pas cassé ce bras qui devait lui servir comme modèle pour le nouveau, dont on voit l'ébauche en parallèle.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Voici ces jambes parfaitement finies. Michel-Ange a volontairement cassé le torse et la tête du Christ. D'ailleurs, dans les années 1970 une tête incomplète à été retrouvé à Rome. Le fragment s'emboîtait parfaitement dans ce groupe sculpté.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Maintenant, la tête du Christ se trouve à droite de celle de la Vierge. Son corps ne s'affaisse plus vers l'avant. La Vierge paraît ancrée, non plus déstabilisée par le poids de son fils mort. C'est un ensemble émouvant, malgré l'exécution rudimentaire.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
La Pietà Rondanini était donc la dernière oeuvre de Michel-Ange. On sait par une lettre qu’il y travaillait encore six jours avant sa mort (18/02/1564). Son serviteur Del Franzese en hérita. En 1807 elle appartenait au marquis Rondanini à Rome.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Aujourd'hui je vous soumets quelques Christs étonnants de ce beau et riche musée. La datation de ce Christ crucifié en bois sculpté n'a pas pu être faite avec précision .
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Pour rendre plus vrai l'image et provoquer des sentiments de compassion, la statue était complétée par de faux cheveux, qui étaient remplacés quand ils se détérioraient, Ces éléments de dévotion étaient à l'origine du succès de la sculpture en bois.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ce Christ en bois sculpté provient d'une Descente de Croix, une composition constituée de Marie, de l'apôtre Jean , et de Nicodème et Joseph d'Arimathie tendant les bras pour supporter le poids du Christ. C'est pour cela qu'ici les bras sont abaissés.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Il est probable que ce Christ en bois sculpté du XIVe siècle était également coiffé de faux cheveux.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Ce Nicodème faisait partie d'un groupe sculpté autour d'une Descente de Croix. Ce groupe a été éclaté et dispersé et les statuettes se trouvent maintenant dans de nombreux collections privées.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
Aujourd'hui je vous propose une rapide détour par la pinacothèque. Voici une "pietà du Christ entre deux anges", une "tempera" sur bois d'Ambrogio da Fossano, dit Bergognone, peinte entre 1488-1490, transférée sur canevas.
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
(L) "Hercule et Atlas" de Bernardino Luini, une fresque peinte entre 1513 et 1515, provenant du Palais Landriani de Milan
Barbara DALMAZZO-TEMPEL:
"Les noces de Cana", une fresque de Marco d'Oggiono, peinte entre 1519-1522
